Exposición con la participación de:
Mariana Castillo Deball (1975, Mexico DF. Vive en Berlin/Amsterdam), Heman Chong (1977, Malasia. Vive en Berlin/Singapur), Graham Gussin (1960, Londres. Vive en Londres), Victor Man (1974, Cluj–Napoca. Vive en Cluj), Francesc Ruiz – en residencia – (1971, Barcelona. Vive en Barcelona), Jordan Wolfson (1980 Nueva York. Vive en Nueva York/Berlin) y Haegue Yang (1971, Seoul. Vive en Berlin/Seoul). Comisariado con Nav Haq (Comisario, Arnolfini).
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Secuelismo 3a parte: Futuros posibles, probables o preferibles' fue una polifacética exposición entorno al futuro y lo que aún está por ocurrir. Analiza lo político, lo social y las implicaciones ecológicas del campo de la
futurología (o prospectiva), una ciencia o práctica interdisciplinaria orientada a reflexionar sobre posibles, probables o futuros preferibles desde el presente.
El futuro se manifiesta en formas culturales populares, incluyendo la ciencia ficción, pero ¿cómo podemos mirar más allá del presente sin tener que recurrir a géneros establecidos?, ¿en qué medida se ve la futurología afectada por nuestra comprensión del presente, el "entonces" o el "cuando"?, ¿es el futuro un fenómeno cultural específico, intrínsecamente occidental en su mirada y orientación? y, finalmente ¿cómo podemos ser precisos al imaginar el futuro?. Disputando una organización ilustrativa entorno a una tesis predeterminada, el proyecto invita a duda, la especulación y ofrecer resultados no determinados.
Tomando el estilo del realismo mágico o cuento para niños, '
Nobody was Tomorrow' (2007) de Mariana Castillo Deball narra tres historias ficticias interconectadas a través de tres personajes reales - Nobody, una máquina extinta que acelera el envejecimiento, una frondosa higuera y los restos arqueológicos de un baño romano en Čačak, Serbia. Castillo Deball conciencia sobre la fortuna que corre la cultura a través de una rocambolesca fábula sobre la sedimentación de el tiempo, encapsulado en la imagen de un libro dañado.
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Index (Down)' (2009) es parte de la serie 'superficie' realizada por Heman Chong, que requiere la colocación de 3000 pegatinas en la pared siguiendo un conjunto de instrucciones. El formato de las
pegatinas (triangulos rojos) parecen flechas apuntando hacia abajo, las mismas que se utilizan en las bolsas para denotar una caída en el valor. Incorporando la paranoia creciente entorno al contínuo declive de la economía mundial, 'Index (Down)' utiliza este motivo para crear un patrón abstracto que evoca una cascada.
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Hypnotic/Dystopic/Optic' (2009) de Graham Gussin presenta cinco tapas de discos correspondientes a bandas sonoras de películas de ciencia ficción. Las tapas giran sobre sí mismas y sus imágenes se 'vaporizan' hasta el límite visual de la comprensión. La otra pieza en la exposición, '
In The Not Too Distant Future (Self Portrait with Sleeping Masks)' (2009), consiste en un auto-retrato del artista inspirado en una escena de la película La Jetée (1962), que narra un experimento de viaje en el tiempo después de una guerra nuclear.
La instalación
'Untitled' (Bristol) (2009) realizada especialmente para 'Secuelismo...' por Francesc Ruiz alude a los escaparates de las calles en el sur de Bristol – East Street and North Street –siguiendo una secuencia similar a las viñetas de cómics. Ruiz ha creado una
narrativa distópica en torno a un futuro en el que la destrucción, la rebelión y la ira han invadido la ciudad después de una grave recesión económica.
El video '
Untitled' (2007) Jordan Wolfson se centra en un Macintosh de 128k de 1984, el primer ordenador asequible con un interfaz gráfica que el usuario podía utilizar mediante un ratón. El equipo se ve abandonado en la ladera de una carretera en Connecticut, construida a fines de 1930 tras la Gran Depresión. La banda sonora incluye un monólogo triunfalista relacionado con la aparición y culminación de la pintura abstracta en América en la década de 1950. Wolfson está interesado en la obsolescencia y en relacionar tres grandes hitos generacionales.
Las
tres piezas de Victor Man podrían leerse en términos de premonición o de ritual simbólico haciendo referencia a la incertidumbre del futuro, de modo similar a la que la memoria nos refiere al pasado. La cabeza de un
zorro disecado está encajada en una estructura metálica como si se tratase de un voto o ofrenda mágica. Un texto de vinilo en una pared ('We die') se niega a sí mismo con un
neón en forma de "X". Finalmente un
plato de cerámica funeraria lleva la imagen de las estrellas, elemento que ha sido a menudo interpretado por el hombre en términos de suerte y fortuna.
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Holiday for Tomorrow' (2007) de Haegue Yang considera nuestra percepción del tiempo, y la anticipación emocional que proyectamos hacia las vacaciones, esos días de acuerdo social en el que se suspende el trabajo e intenta relajar la mente y el cuerpo. La instalación se centra en un video que muestra imágenes de una zona mercantil de Seúl desierto durante las de vacaciones Chuseok. Una voz femenina reflexiona sobre ese contínuo aplazamiento del deseo y las disfunciones provocadas cuando el tiempo de ocio es forzado.
