Ignasi Aballí: 没有, 有 Nada, o Algo

El proyecto de Ignasi Aballí (Barcelona, 1958) para las ocho vitrinas del project space del Today Art Museum, el SUITCASE Art Projects, respondió al contexto comercial del Yintai Centre en Pekín así como a la historia y práctica artística entorno a la ausencia, la nada y la invisibilidad. Si bien algunas de las instalaciones adoptaron simples presentaciones utilizadas en comercios, otras subrayaron las características físicas de aparente vacío, como la luz y el aire. Siguiendo las observaciones entorno a los centros de consumo que aparecen en la obra de Walter Benjamin, The Arcades Project, ‘Nada, o Algo’ centró su preocupación en las condiciones y expectativas de exhibición. Mediante materiales cotidianos, característicos en su trabajo artístico tales como el polvo, imágenes encontradas o simples letras, Aballí 'revela nada' con un encanto conceptual y rigor analítico, mientras que aborda una de las preguntas filosóficas más descorcentantes: ¿Por qué hay algo en lugar de nada?

'Vitrinas para vitrinas' (todas producidas en 2009) consistió la instalación de objetos utilizados para la presentación de objetos. Tres vitrinas transparentes de diferentes tamaños – empleadas en museos y ambientes comerciales – se anidan dentro de una vitrina mayor. Cada una a su vez, muestra una fotografía de una vitrina vacía. 'Disculpe nuestra apariencia' tomó prestado su lenguaje visual de los espacios comerciales en renovación. Esta vitrina sufre un retraso indefinido en su ciclo de cambio, un recurso que se pasa por alto y que, sin embargo, debe ser visto. 'Tomar medidas' presentó una variedad de instrumentos y dispositivos (un cronómetro, un termómetro-hidrómetro, un medidor de luz, una brújula, un anemómetro, un barómetro, un sonómetro, un medidor de radiación electromagnética, ocho bases) comúnmente utilizados para medir elementos que no podemos ver directamente: el microclima de la vitrina se hace visible a través de aparatos de análisis de evaluación cuantitativa. En 'Vistas panorámicas' una gama de postales ampliadas muestran paisajes y monumentos de Barcelona. Fijados a la vitrina con el reverso dando la cara al espectador, éstos lugares sólo pueden verse en el reflejo del espejo contrario.

'Próximamente' tomó la forma de una tienda cuyo tiempo se ha detenido. En ella observamos marcas de polvo de una estantería que ya no está, una vitrina de cristal cuyos objetos han desaparecido dejando su huella y letras medio sacadas de los vinilos, dando la impresión de una tienda abandonada, cuyos rastros quedan atrás. Irónicamente, la tienda parece que se han dedicado a un negocio donde el polvo es especialmente irritante: la fotografía. 'Beijing Air' consistió en un esquema donde se anotan elementos invisibles presentes en el aire de Pekín, comunes junto a otros gases contaminantes químicos conocidos y los posibles agentes patógenos presentes en la atmósfera de la ciudad. En 'White Cube' la transparencia de la vitrina se canceló a través de la aplicación de cal y agua, un procedimiento de supresión comúnmente adoptado por los locales una vez se abandonan o cierran los negocios. 'Iluminación' utiliza los espejos del Yintai Center para crear un espectáculo de incandescencia. La intensidad de la iluminación se incrementó mucho más allá de lo necesario: la vitrina permanece aparentemente vacía aunque está llena de luz.